京大英語 2015年度 第1問

The properties_S of a piece of matter are defined_V not by the basic building blocks themselves but by the way they_S’ are organised_V’ into hierarchies.

物のピースの財産_Sは, 基本的な建設するブロックそのものによってではなく, それら_S’がヒエラルキーの中へ組織される_V’ような方法によって定義される_V。

This paradigm_S — where structure_S’ defines_V’ function_O’ — is_V one_C1 of the overarching principles of biological systems, and the key_C2 to their innate ability to grow, self-repair, and morph into new functions.

このパラグラム_Sは, そこでは構造_S’が機能_O’を定義する_V’が, 生物学的システムのoverarchingな原則の一つ_C1で, 育って, 自己修復して, 新しい機能をmorph intoするような彼らの生来の能力に対する鍵_C2だ。

Spider silk_S is_V one_C of the most remarkable examples of nature’s materials, created_V’ from a simple protein spun into fibres stronger than steel.

クモのシルク_Sは, 自然の材料のもっとも注目すべき例の一つ_Cであり, それはスチールよりも強いファイバーの中へspin intoされた単純なプロテインから作られる_V’。

As we_S’ begin to appreciate_V’ the universal importance_O’ of hierarchies, engineers_S are applying_V this understanding_O to the design of synthetic materials and devices.

私たち_S’がヒエラルキーの普遍的な重要性_O’を評価し始める_V’につれて, エンジニア_Sは合成的な材料やデバイスのデザインに対してこの理解_Oを適用している_V。

They_S can gain_V inspiration_O from a surprising source: music.

彼ら_Sは驚くべき源からインスピレーション_Oを得ることができる_V。つまり, 音楽。

In the world of music, a limited set_S of tones is_V the starting point_C for melodies, which in turn are arranged_V’ into complex structures to create symphonies.

音楽の世界の中で, トーンの限られたセット_Sはメロディーのためのスタート地点_Cだ。そしてそれは, 今度はシンフォニーを作るために複雑な構造の中へアレンジされる_V’。

Think of_V an orchestra_O, where each instrument_S’ plays_V’ a relatively simple series_O’ of tones.

オーケストラ_Oを考えなさい_V。そしてそこでは, それぞれの機器_S’がトーンの比較的シンプルなシリーズ_O’を演奏する_V’。

Only when combined_V’ do these tones_S become_V the complex sound_O we_S” call_V” classical music_C”.

結び付けられる_V’ときのみ, これらのトーン_Sは私たち_S”がクラシック音楽_C”と呼ぶ_V”ような複雑な音_Oになる_V。

Essentially, music_S is_V just one example_C of a hierarchical system, where patterns_S’ are nested_V’ within larger patterns — similar to the way words_S” form_V” sentences_O”1, then chapters_O”2 and eventually a novel_O”3.

本質的に, 音楽_Sはただ階層システムの一例_Cだ。そしてそこでは, パターン_S’はより大きなパターンの中にnestされる_V’。そしてそれは, 単語_S”が文_O”1を, それからチャプター_O”2を, そして最終的に小説_O”3を形作る_V”ような方法と似ている。

Composers_S1 have exploited_V1 the concept_O1 of hierarchies for thousands of years, perhaps unknowingly, but only recently have_V2 these systems_S2 been understood_V2 mathematically.

composers_S1は何千年の間ヒエラルキーのコンセプト_O1を活用してきた_V1, おそらく知らないで, しかし, 最近に限ってこれらのシステム_S2が数学的に理解された_V2。

This maths_S shows_V that the principles_S’ of musical composition are shared_V’ by many seemingly diverse hierarchical systems, suggesting_V” many exciting avenues_O” to explore.

この数学_Sは, 音楽的な作曲の原則_S’が, 多くの一見多様な階層システムによって共有される_V’ということを示す_V。そして, 探検すべき多くのワクワクする道_O”を示唆する_V”。

From the basic physics of string theory to complex biological materials, different functions_S arise_V from a small number of universal building blocks.

ひも理論の基礎的な物理学から複雑な生物学的な材料まで, 異なる機能_Sは普遍的な建設するブロックの小さい数から生じる_V。

I_S call_V this_O the universality-diversity-paradigm_C.

私_Sはこれ_Oをuniversality-diversity-paradigm_Cと呼ぶ_V。

Nature_S uses_V this paradigm_O to design its materials, creating_V’ new functions_O’ via novel structures, built_V” using existing building blocks rather than fresh ones.

自然_Sはその材料をデザインするためにこのパラダイム_Oを使う_V。そして, 新しい構造を通じて新しい機能_O’を作る_V’。そして, 新鮮なものよりむしろ存在しているbuilding blocksを使って建てられる_V’。

Yet through the ages humans_S have relied on_V a totally different approach_O to construct our world, introducing_V’ a new building block_O’, or material, when a new function_S” is required_V”.

しかし時代を通じて人間_Sは私たちの世界を建設するための全く異なるアプローチ_Oに頼ってきた_V。そして, 新しい機能_S”が必要とされる_V”ときに新しいbuilding block_O’つまり材料を導入する_V’。

It is not the building block itself_S that is limiting_V our ability_O to create better, more durable or stronger materials, but rather our inability to control the way these building blocks_S’ are arranged_V’.

buildbing blockそのもの_Sこそが, より良い, より耐久力のある, より強い材料を作るための私たちの能力_Oを制限している_Vのではない。むしろ, これらのbuilding blocks_S’がアレンジされる_V’ような方法をコントロールするための私たちの非能力。

To overcome this limitation, I_S am trying to design_V new materials_O in a similar way to nature.

この制限を克服するために, 私_Sは自然と同じ方法で新しい材料_Oをデザインすることに挑戦している_V。

In my lab we_S are using_V the hidden structures_O of music to create artificial materials such as designer silks and other materials for medical and engineering applications.

私の研究室では, 私たちはデザイナーシルクのような人工材料や医学や高額の応用のための他の材料を作るために, 音楽の隠された構造_Oを使っている_V。

We_S want to find out_V if we_S’ can reformulate_V’ the design_O’ of a material using the concept of tones, melodies and rhythms.

私たち_Sは, 私たち_S’がトーン, メロディー, リズムのコンセプトを使っている材料のデザイン_O’を再公式化できる_V’かどうかということを発見したい_V。

Our brains_S have_V a natural capacity_O for dealing with the hierarchical structure of music, a talent that may unlock_V’ a greater creative potential_O’ for understanding and designing artificial materials.

私たちの脳_Sは, 音楽の階層構造を扱うための自然な能力_Oを持つ_V。つまり, 人工材料を理解したりデザインしたりするためのより創造的なポテンシャル_O’をアンロックするかもしれないよ_V’うな才能。

For example, in recent work we_S designed_V different sequences_O of amino acids based on naturally occurring ones, introducing_V’ variations_O’ to create our own materials with better properties.

例えば, 最近の仕事の中で私たち_Sは自然に起きているそれに基づいてアミノ酸の異なる順序_Oをデザインした_V。そして, より良い財産を持った私たち自身の材料を作るためにバリエーション_O’を導入した_V’。

However, the way_S in which the different sequences_S’ of amino acids interact_V’ to form fibres is_V1 largely a mystery_C1 and is_V2 difficult_C2 to observe in an experiment.

しかし, アミノ酸の異なる順序_S’がファイバーを形作るために交流する_V’ような方法_Sは主に謎_C1で, 実験の中で観察することが難しい_C2。

To gain more understanding, we_S translated_V the process_A by which sequences_S’ of amino acids are spun_V’ into silk fibres into_into musical compositions_B.

より理解を得るため, 私たち_Sはそれによってアミノ酸の順序_S’がシルクのファイバーの中へspinされる_V’ようなプロセス_Aを, 音楽的な編集_Bに翻訳した_V。

In this translation from silk to music, we_S replaced_V the protein’s building blocks_A (sequences of amino acids) with_with corresponding musical building blocks_B (tones and melody).

絹から音楽へのこの翻訳の中で, 私たち_Sはタンパク質のbuilding blocks_A(アミノ酸の順序)を, 一致している音楽のbuilding blocks_B(トーンとメロディー)に置き換えた_V。

As the music_S’ was played_V’, we_S could “listen” to_V1 the amino acid sequences_O1 we_S” had designed_V”, and deduce_V2 how certain qualities_S”’ of the material, such as its mechanical strength, appear_V”’ in the musical space.

音楽_S’が演奏された_V’とき, 私たち_Sは私たち_S”がデザインした_V”ようなアミノ酸配列_O1を「聞く」ことができ_V1, どのように, その機械的な強さのような, 材料の特定の質_S”’が音楽の空間の中に現れる_V”’かということを推論できた_V2。

Listening to the music_S improved_V our understanding_O of the mechanism which the chains_S’ of amino acids interact_V’ to form a material during the silk-spinning process.

音楽を聴くこと_Sは, アミノ酸の鎖_S’がシルクをspinするプロセスの間に材料を形作るために交流する_V’ようなメカニズムの私たちの理解_Oを向上させた_V。

The chains_S of amino acids that formed_V’ silk fibres_O’ of poor quality, for example, translated into_V music_O that was_V” aggressive and harsh_C”, while the ones_S”’ that formed_V”” better fibres_O”” sounded_V”’ softer and more fluid_C”’, as they_S””’ were derived from_V””’ a more interwoven network_O””’.

貧しい質のシルクの繊維_O’を形作った_V’ようなアミノ酸の鎖_Sは, 例えば, 攻撃的で厳しい_C”ような音楽_Oをtranslate intoした_V。より良い繊維_O””を形作った_V””ようなそれ_S”’はより柔らかくて流動的_C”’に聞こえた_V”’一方で。それら_S””’はよりinterwovenなネットワーク_O””’に由来した_V””’ので。

In future work we_S hope to improve_V the design_O of the silk by enhancing those musical qualities that reflect_V’ better properties_O’ — that is, to emphasise softer, more fluid and interwoven melodies.

将来の仕事の中で私たち_Sはより良い財産_O’を反映する_V’ようなそれらの音楽の質を向上させることによって, シルクのデザイン_Oを向上させることを望む_V。つまり, よりソフトで流動的でinterwovenなメロディーを強調すること。