京大英語 2015年度 第1問

The propertiesS of a piece of matter are definedV not by the basic building blocks themselves but by the way theyS’ are organisedV’ into hierarchies.

物のピースの財産Sは, 基本的な建設するブロックそのものによってではなく, それらS’がヒエラルキーの中へ組織されるV’ような方法によって定義されるV。

This paradigmS — where structureS’ definesV’ functionO’ — isV oneC1 of the overarching principles of biological systems, and the keyC2 to their innate ability to grow, self-repair, and morph into new functions.

このパラグラムSは, そこでは構造S’が機能O’を定義するV’が, 生物学的システムのoverarchingな原則の一つC1で, 育って, 自己修復して, 新しい機能をmorph intoするような彼らの生来の能力に対する鍵C2だ。

Spider silkS isV oneC of the most remarkable examples of nature’s materials, createdV’ from a simple protein spun into fibres stronger than steel.

クモのシルクSは, 自然の材料のもっとも注目すべき例の一つCであり, それはスチールよりも強いファイバーの中へspin intoされた単純なプロテインから作られるV’。

As weS’ begin to appreciateV’ the universal importanceO’ of hierarchies, engineersS are applyingV this understandingO to the design of synthetic materials and devices.

私たちS’がヒエラルキーの普遍的な重要性O’を評価し始めるV’につれて, エンジニアSは合成的な材料やデバイスのデザインに対してこの理解Oを適用しているV。

TheyS can gainV inspirationO from a surprising source: music.

彼らSは驚くべき源からインスピレーションOを得ることができるV。つまり, 音楽。

In the world of music, a limited setS of tones isV the starting pointC for melodies, which in turn are arrangedV’ into complex structures to create symphonies.

音楽の世界の中で, トーンの限られたセットSはメロディーのためのスタート地点Cだ。そしてそれは, 今度はシンフォニーを作るために複雑な構造の中へアレンジされるV’。

Think ofV an orchestraO, where each instrumentS’ playsV’ a relatively simple seriesO’ of tones.

オーケストラOを考えなさいV。そしてそこでは, それぞれの機器S’がトーンの比較的シンプルなシリーズO’を演奏するV’。

Only when combinedV’ do these tonesS becomeV the complex soundO weS” callV” classical musicC”.

結び付けられるV’ときのみ, これらのトーンSは私たちS”がクラシック音楽C”と呼ぶV”ような複雑な音OになるV。

Essentially, musicS isV just one exampleC of a hierarchical system, where patternsS’ are nestedV’ within larger patterns — similar to the way wordsS” formV” sentencesO”1, then chaptersO”2 and eventually a novelO”3.

本質的に, 音楽Sはただ階層システムの一例Cだ。そしてそこでは, パターンS’はより大きなパターンの中にnestされるV’。そしてそれは, 単語S”が文O”1を, それからチャプターO”2を, そして最終的に小説O”3を形作るV”ような方法と似ている。

ComposersS1 have exploitedV1 the conceptO1 of hierarchies for thousands of years, perhaps unknowingly, but only recently haveV2 these systemsS2 been understoodV2 mathematically.

composersS1は何千年の間ヒエラルキーのコンセプトO1を活用してきたV1, おそらく知らないで, しかし, 最近に限ってこれらのシステムS2が数学的に理解されたV2。

This mathsS showsV that the principlesS’ of musical composition are sharedV’ by many seemingly diverse hierarchical systems, suggestingV” many exciting avenuesO” to explore.

この数学Sは, 音楽的な作曲の原則S’が, 多くの一見多様な階層システムによって共有されるV’ということを示すV。そして, 探検すべき多くのワクワクする道O”を示唆するV”。

From the basic physics of string theory to complex biological materials, different functionsS ariseV from a small number of universal building blocks.

ひも理論の基礎的な物理学から複雑な生物学的な材料まで, 異なる機能Sは普遍的な建設するブロックの小さい数から生じるV。

IS callV thisO the universality-diversity-paradigmC.

私SはこれOをuniversality-diversity-paradigmCと呼ぶV。

NatureS usesV this paradigmO to design its materials, creatingV’ new functionsO’ via novel structures, builtV” using existing building blocks rather than fresh ones.

自然Sはその材料をデザインするためにこのパラダイムOを使うV。そして, 新しい構造を通じて新しい機能O’を作るV’。そして, 新鮮なものよりむしろ存在しているbuilding blocksを使って建てられるV’。

Yet through the ages humansS have relied onV a totally different approachO to construct our world, introducingV’ a new building blockO’, or material, when a new functionS” is requiredV”.

しかし時代を通じて人間Sは私たちの世界を建設するための全く異なるアプローチOに頼ってきたV。そして, 新しい機能S”が必要とされるV”ときに新しいbuilding blockO’つまり材料を導入するV’。

It is not the building block itselfS that is limitingV our abilityO to create better, more durable or stronger materials, but rather our inability to control the way these building blocksS’ are arrangedV’.

buildbing blockそのものSこそが, より良い, より耐久力のある, より強い材料を作るための私たちの能力Oを制限しているVのではない。むしろ, これらのbuilding blocksS’がアレンジされるV’ような方法をコントロールするための私たちの非能力。

To overcome this limitation, IS am trying to designV new materialsO in a similar way to nature.

この制限を克服するために, 私Sは自然と同じ方法で新しい材料Oをデザインすることに挑戦しているV。

In my lab weS are usingV the hidden structuresO of music to create artificial materials such as designer silks and other materials for medical and engineering applications.

私の研究室では, 私たちはデザイナーシルクのような人工材料や医学や高額の応用のための他の材料を作るために, 音楽の隠された構造Oを使っているV。

WeS want to find outV if weS’ can reformulateV’ the designO’ of a material using the concept of tones, melodies and rhythms.

私たちSは, 私たちS’がトーン, メロディー, リズムのコンセプトを使っている材料のデザインO’を再公式化できるV’かどうかということを発見したいV。

Our brainsS haveV a natural capacityO for dealing with the hierarchical structure of music, a talent that may unlockV’ a greater creative potentialO’ for understanding and designing artificial materials.

私たちの脳Sは, 音楽の階層構造を扱うための自然な能力Oを持つV。つまり, 人工材料を理解したりデザインしたりするためのより創造的なポテンシャルO’をアンロックするかもしれないよV’うな才能。

For example, in recent work weS designedV different sequencesO of amino acids based on naturally occurring ones, introducingV’ variationsO’ to create our own materials with better properties.

例えば, 最近の仕事の中で私たちSは自然に起きているそれに基づいてアミノ酸の異なる順序OをデザインしたV。そして, より良い財産を持った私たち自身の材料を作るためにバリエーションO’を導入したV’。

However, the wayS in which the different sequencesS’ of amino acids interactV’ to form fibres isV1 largely a mysteryC1 and isV2 difficultC2 to observe in an experiment.

しかし, アミノ酸の異なる順序S’がファイバーを形作るために交流するV’ような方法Sは主に謎C1で, 実験の中で観察することが難しいC2。

To gain more understanding, weS translatedV the processA by which sequencesS’ of amino acids are spunV’ into silk fibres intointo musical compositionsB.

より理解を得るため, 私たちSはそれによってアミノ酸の順序S’がシルクのファイバーの中へspinされるV’ようなプロセスAを, 音楽的な編集Bに翻訳したV。

In this translation from silk to music, weS replacedV the protein’s building blocksA (sequences of amino acids) withwith corresponding musical building blocksB (tones and melody).

絹から音楽へのこの翻訳の中で, 私たちSはタンパク質のbuilding blocksA(アミノ酸の順序)を, 一致している音楽のbuilding blocksB(トーンとメロディー)に置き換えたV。

As the musicS’ was playedV’, weS could “listen” toV1 the amino acid sequencesO1 weS” had designedV”, and deduceV2 how certain qualitiesS”’ of the material, such as its mechanical strength, appearV”’ in the musical space.

音楽S’が演奏されたV’とき, 私たちSは私たちS”がデザインしたV”ようなアミノ酸配列O1を「聞く」ことができV1, どのように, その機械的な強さのような, 材料の特定の質S”’が音楽の空間の中に現れるV”’かということを推論できたV2。

Listening to the musicS improvedV our understandingO of the mechanism which the chainsS’ of amino acids interactV’ to form a material during the silk-spinning process.

音楽を聴くことSは, アミノ酸の鎖S’がシルクをspinするプロセスの間に材料を形作るために交流するV’ようなメカニズムの私たちの理解Oを向上させたV。

The chainsS of amino acids that formedV’ silk fibresO’ of poor quality, for example, translated intoV musicO that wasV” aggressive and harshC”, while the onesS”’ that formedV”” better fibresO”” soundedV”’ softer and more fluidC”’, as theyS””’ were derived fromV””’ a more interwoven networkO””’.

貧しい質のシルクの繊維O’を形作ったV’ようなアミノ酸の鎖Sは, 例えば, 攻撃的で厳しいC”ような音楽Oをtranslate intoしたV。より良い繊維O””を形作ったV””ようなそれS”’はより柔らかくて流動的C”’に聞こえたV”’一方で。それらS””’はよりinterwovenなネットワークO””’に由来したV””’ので。

In future work weS hope to improveV the designO of the silk by enhancing those musical qualities that reflectV’ better propertiesO’ — that is, to emphasise softer, more fluid and interwoven melodies.

将来の仕事の中で私たちSはより良い財産O’を反映するV’ようなそれらの音楽の質を向上させることによって, シルクのデザインOを向上させることを望むV。つまり, よりソフトで流動的でinterwovenなメロディーを強調すること。